zusammen mit ihrer Schwester Luise Ulrike bei dem Hoforganisten Gottlieb Hayne. Gefördert wurde sie später vor allem von ihrem Bruder Friedrich II. Amalie spielte Flöte, Cembalo, Klavier und Orgel. Als einzige
zusammen mit ihrer Schwester Luise Ulrike bei dem Hoforganisten Gottlieb Hayne. Gefördert wurde sie später vor allem von ihrem Bruder Friedrich II. Amalie spielte Flöte, Cembalo, Klavier und Orgel. Als einzige
Der zwischen 1856 und 1866 angelegte Sizilianische und Nordische Garten sind Fragmente des gewaltigen Triumphstraßenprojektes von König Friedrich Wilhelm IV. An der Stelle eines nicht ausgeführten Log
Dabei erfahren sie, was die Auswahl des Königs charakterisiert und wie sie sich unterscheidet von den später dazugekommenen Gemälden, zu denen u.a. Caravaggios „Ungläubiger Thomas“ zählt. Italien in Potsdam:
„Grand Tour“, vorzugsweise nach Italien zu unternehmen, blieb dem Kronprinzen Friedrich verwehrt. Auch später reiste er nie nach Italien. Dennoch beschäftigte er sich mit den antiken Stätten, sammelte Kunstwerke
Berlin wurde die Entwicklung von Form und Gestalt sowie das Sortiment historischer Küchengärten vom späten 17. bis zum Beginn des 20. Jahrhunderts untersucht. Für die ehemaligen Küchengärten in den Schlossgärten
wurde sie im Salon der Familie Mendelssohn in Berlin in der Klavierfassung uraufgeführt. 15 Jahre später holte König Friedrich Wilhelm IV. den in Leipzig erfolgreichen Komponisten, Pianisten und Kapellmeister
Liebe findet, obwohl die Prinzessin am Anfang… obwohl der König sogar bis zum Schluss …, aber davon später. Wie das Schneiderlein die Riesen, das Einhorn und das Wildschwein besiegt und an seinen Aufgaben
von 1908 gab der junge Strawinsky eine erste Kostprobe seines einzigartigen Talents, zwei Jahre später schon errang er mit seinem »Feuervogel« einen spektakulären Erfolg in Paris. Für das dort spielende
einen Platz im Garten von Schloss Schönhausen, dem Sitz des ersten (und einzigen) Präsidenten und später dem Gästehaus der DDR. Ursprünglich jedoch gehörte sie in einen anderen Garten. Dieser umgab die
eigenwillig, aber noch geprägt von den Wiener Zeitgenossen wie Haydn und Mozart, verließ Beethoven im Spätwerk das klassische Formengerüst und schuf neue, ungebundene Techniken, die der ungeheuren Schwerkraft
